秦腔，这个古老的剧种，它历史源远流长，根植于西北地域这块肥田沃土。秦腔能吼出黄土高原人民的生存向往，演绎悲欢离合的生活情愫，在历史长河传承中名家辈出，新秀层出不穷，因而备受广大戏迷观众青睐。
在《斩颜良》这出关公的脸谱化妆上，脸谱的化装是凸显塑造人物的重要标志。关公是红生，有不同于其它红生戏的脸谱化妆。例如：《下河东》剧中的赵匡胤、《康茂才带箭》、《破宁国》中的朱亮祖，这里就不再赘述。
在化妆关公脸谱时，关公是丹凤眼卧蚕眉，勾底红时大红和黄红勾在一起，在脸上涂抹。为什么这样勾色，因为大红老远看起来呈黑色，掺上黄红远看是红不带黑。画眼睛时，大眼角要用黑笔把大眼角往长拉一点，即像个凤眼。画眉时，照自己脸型画，是长脸要画平一点，脸型是圆脸，要画立一点，即像个蛋，蚕的胡须由眉梢往上挑到额顶。画好眉眼后，用红笔涂抹上清油，即看起来脸发光，更俱现神威，这就是脸画。
在演唱《斩颜良》这出戏，饰演关公这个大人物角色，在唱腔上为了突出刻划人物，我把须生和花脸的声腔揉到一起，更是凸显鲜明角色性格，更主要的是要饰演好关公这个人物形象，首先要是极好的架子功，腰腿功要练精绝，自身的个头架也极为重要。关羽拿刀是八十二斤重，故表演时把青龙偃月刀拿上，不能胡抡。表演关公这个角色有四个步法，步起要高，落步要沉，走步要稳，跑步要平。再从唱腔道白上再重述一遍，唱腔要旺，道白要刚。表演上注意重坐如钟，站如松，不能由余外的动作，我在唱演《斩颜良》剧中，关公斩了颜良以后，有三个姿势；斩了颜良以后倒拖柳姿势，手倒握刀把紧挨后背露出刀头，倒楼髯口，“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”，整场剧中双目紧闭，唯斩了颜良以后眼珠咄咄逼人，似有慑人魂魄之威，观看颜良首级，双手举刀前躬后箭看颜良尸首和血染土尘，右转左身，左手拖刀刀头向后，倒楼髯须观河北马败走，转身勒马下场。这就是我在《斩颜良》剧中演唱关公的体会。我再重复两句行话：“装谁像谁，谁装谁就像谁，看我非我，我看我亦非我”。
我的舞台生涯七十余年，唱红生关公戏就成了我的拿手看家戏，数十年来，我演唱《斩颜良》在西府地域，三秦大地演不衰，久负盛名。制碟片传播，青海、宁夏、甘肃、天山南北，89 年陕西省春节晚会上，我和四位饰关公演员，我领衔登台亮相。在我七十六岁当年春节宝鸡市春节晚会上，我演了关公戏《挑袍》，在我八十五岁高龄当年秋季，我在凤翔县财神爷庙古会上，经广大戏迷观众强烈要求，我又登台亮相演出了我的拿手戏《斩颜良》。
秦腔艺术博大精深，传承后继更是任重而道远。