郑观应曾说过：“古之为将者，经文纬武，谋勇双全；能得人，能知人，能爱人，能制人；省天时之机，察地理之要，顺人和之情，详安危之势。凡古今之得失治乱，阵法之变化周密，兵家之虚实奇正，器械之精粗巧拙，无不洞识。”此句话是对班超的最佳定位，而宝鸡戏曲剧院排演的《班超》是对这位英雄形象的一次全面、生动的展示。
首先，《班超》这一剧本，它是以《后汉书·班超传》记载的史实为依据，进行艺术创作。在一定程度上吸收了蔡东藩的《后汉演义》的精华。剧本中的主要情节都是依据了此书，如：“西汉有张骞，东汉有班超，皆一时人杰，不可多得。吾谓超之功尤出骞上，骞第以厚赂结外夷，虽足断匈奴右臂，而浪糜金帛，重耗中华，虽曰有功，过亦甚矣。超但挈吏士三十六人，探身虎穴，焚杀虏使，已见胆力；厥后执兜题，定疏勒，指挥任意，制敌如神，而于中夏材力，并不妄费，此非有大过人之才智，宁能及此？”这一故事出现在戏剧的第五场，因匈奴人污蔑他功高震主、有谋反之心，班超被传召回京面圣，然而只要他离开西域，匈奴人就会挥刀南下，但如果他抗旨不遵，就会被满门抄斩。在班超陷入走与不走、全家自身性命与西域人民百姓的安宁冲突的两难之境时，他通过回忆，在舞台上自述其血泪史。当演员用嘶哑的哭腔演唱出这段历史时，全场观众为之动容。
“投笔从戎”这一成语也与班超密切相关，后任说他“投笔从戎胆略豪，积功才得换征袍；漫言生相原应贵，要仗胸中贯六韬。”
对于《班超》这一戏剧，我想用描写戏曲的一段话来表达我的感动，“你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去，大红的幔布扯开了一出折子戏。你演的不是自己，我却投入情绪，弦索胡琴不能免俗的是死别生离。如果人人都是一出折子戏，在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜。”这一部剧集诗，歌，画，舞为一体的具有写意性、程式性、综合性的美学艺术，最吸引人的地方就在于它对英雄美的表现，其中唱腔美，音乐美，服饰美，表演美，脸谱美，环境美，戏词美。而且把生活中的语言和动作提炼加工为唱念和身段，并与音乐节奏相和谐，形成规范化的表演程式。将文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，充分运用了各种艺术手段的感染力。例如，剧中的主人公班超用自己的身段手势来表现各种情绪，让观众一目了然，同时也把观众带入了生死之艰难抉择。
观看完整部戏，给我印象最深刻的是班超的一句话，“举刀容易，收兵难”。一场战争的发动十分容易，但是一旦发动，想要结束战争很难。这给我们很大的启示意义。